第二百八十二章【起源·旷野之息（上）】

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接迷宫的方式搭建整个游戏世界。

　　虽然任天堂一直努力在海拉尔大陆的每个角落安放各种秘密，让这片大地图的作用不仅仅是“连接“，但“塞尔达传说“系列却慢慢固化成了进入迷宫——用关键道具突破迷宫——推进剧情发展的结构。

　　如果不改变这个结构，同时又不能像【风之杖】或【天空之剑】那样依靠主机性能特殊机能实现创新，那么“塞尔达传说“系列可能就会诞生第二个、第三个【黄昏公主】——这款游戏的体验很完美，玩家们也很喜欢，但它只能活在【时之笛】的巨大光环之下，最后可能会让这个系列慢慢变得平凡，离超越【时之笛】的目标越来越远。

　　，wiiu公布时放出的“塞尔达传说“视频，风格与【时之笛】【黄昏公主】非常接近

　　就算完成了开放世界化的目标，“塞尔达传说“也不再是这个领域内的先驱者了。几乎每一个主机或单机游戏玩家都多少接触过开放世界游戏，他们的要求也变得原来越高：

　　他们需要更大的地图，但地图上的内容密度不能降低，每项内容都必须保证有趣；游戏的情节要好，要塑造出生动、丰满的角色，最好连npc都有名有姓。

　　在将游戏世界的版图不断扩大的同时，如果不投入成倍的时间和精力填充内容，开放世界就会显得空洞，这些内容还不能太重复，否则就会给玩家带来“checklisty“的感觉——这是个穿越前很流行的词儿，专门用来形容那些“看似有很多事情可做，但做起来却像是对着一条长长的清单来完成一项项任务“的开放世界游戏。

　　全世界曾经只有两家公司能投入如此大的成本去做开放世界游戏，一个是rockstargames（r星），另一个是cdprojektred（波兰蠢驴），他们分别做了《gt＂a－－v＂》和《巫师3：狂猎》这两款史上评价最高的开放世界游戏。百度一下“王牌游戏制作师杰众文学”最新章节第一时间免费阅读。
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