第三三八五章 江南才女

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是淡极了，也雅极了。

　　后来了解到程丽娜女士的不简单，她出身名门，毕业于杭城国立艺专，擅长油画。

　　在当年，是杭城艺专的校花，演过话剧《茶花女》，会唱京剧，演的还是老生，属一代风华之女性。

　　再重看这幅画作，更读懂了谢月眉画画时的那份素心，那点梅意。

　　同是闺秀画派中的花鸟圣手，相比常城女画家吴青霞，谢月眉的笔调情感却有细微的差别。

　　前者进取，也洒脱;后者清寂，又缠绵，带着一点隐逸幽深，超凡脱俗的气息。

　　真不知拿什么言语形容好。

　　谢卷若为人有闺阁女子的清气，如月曙沐;她的诗，淡雅有味;她的工笔和没骨花鸟有六法之精，一时无两。

　　用一句话可赞为——“直逼宋元”。

　　可多才的谢月眉却留给艺坛一个永久的困惑——是什么原因，使她起了归隐之心，让她于新中国成立后，寓居于沪上的壮暮堂，低首敛服，伴于谢稚柳夫妇身旁，不再沉浸于画事，而是用绘丹青的柔荑之手，裁新衣，做羹汤，挑起养家教子的重担。

　　看了好几篇写她的文章。

　　有一篇《三姑妈谢月眉》的文章，是侄女谢小珮所写，刊登于上浦书店出版社《人间世》丛刊，虽只薄薄几页，但记下老人一生沉浮。

　　学者万君超转引此文后，强调说：“……是迄今为止写谢月眉的最佳文章。”

　　壮暮堂里的谢月眉，低眉淡服，守心如玉。

　　因她有先天残疾，行走跛动，拐杖随身，因而拒绝在公众面前留影。

　　但无论她多么低调，多么内敛，她始终无法躲开世人的视线。

　　在隐约耳语的闺秀故事里，她总有惊艳的风华在岁月里流转。

　　谢月眉一生低调清苦，只留有几张黑白影像。

　　一张是她和冯文凤、顾飞、陈小翠四人在二十世纪四十年代参加书画时的合影。

　　她着白色修身旗袍，立于冯文凤的左端，侧身低眉的微笑着，正看着手中的扇面画稿，显得温柔怡雅。

　　民

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